‘प्रीडेटर: बैडलैंड्स’ फिल्म समीक्षा: आकाशगंगा के सबसे घातक हिबो के लिए खून से लथपथ बिल्डुंग्स्रोमन

डैन ट्रेचटेनबर्ग ने हमेशा गूदेदार मिथोस को पढ़ा है दरिंदा-एक स्पष्ट मानवशास्त्रीय लेंस के माध्यम से कविता। इस बार का आधार फ्रैंचाइज़ में किसी भी अन्य की तरह ही मौलिक है, लेकिन ट्रेचटेनबर्ग इसका उपयोग मर्दाना अपेक्षा की हिंसा पर टिप्पणियों की खोज के लिए करता है। शिकार और पदानुक्रम की फ्रैंचाइज़ी की रक्त-चिकनी पौराणिक कथाओं को अंदर की ओर मोड़कर, युत्जा-पुनरुद्धारवादी – पीछे शिकार (2022) और इस वर्ष का एनिमेटेड संकलन दरिंदा: हत्यारों का हत्यारा – सिनेमा के सबसे क्रूर प्राणियों में से एक को गलत समझे जाने वाले नरम व्यक्ति में बदलकर, कुछ ऐसा किया है जो कुछ आधुनिक ब्लॉकबस्टर निर्देशक कर सकते हैं।

एक युवा युत्जा, डेक (दिमित्रियस शुस्टर-कोलोमातांगी द्वारा आश्चर्यजनक बारीकियों के साथ अभिनीत), को “बहुत छोटा” और “बहुत कमजोर” होने के कारण उसके कबीले से निर्वासित कर दिया गया है। उनके पिता – शूस्टर-कोलोमाटांगी द्वारा भी अभिनीत – उन्हें कूड़े के ढेर के कारण मारे जाते हुए देखना पसंद करेंगे। जब उसका बड़ा भाई क्वेई, उसकी जान बचाने के लिए खुद को बलिदान कर देता है, तो डेक को सबसे मजबूत लोगों के अनुष्ठानिक वध के माध्यम से सम्मान पुनः प्राप्त करने के लिए गेन्ना के नर्क परिदृश्य में निंदा की जाती है। उसका मिशन: कालिस्क को मारना, एक प्राणी इतना क्रूर कि आकाशगंगा के शीर्ष शिकारी भी उसका सामना करने से इनकार कर देते हैं।

गेन्ना विद्रोह में एक पारिस्थितिकी तंत्र की तरह महसूस करता है। हर चीज़ – वनस्पति, जीव-जंतु, और अन्य – मानव वध के अपने रचनात्मक रूप की साजिश रचती हुई प्रतीत होती है। ट्रेचटेनबर्ग एक जीवविज्ञानी की जिज्ञासा के साथ ग्रह के हरे-भरे अराजकता को पकड़ता है, भूख से चमकने वाले ग्रोटेस्क्वेरी में आश्चर्य ढूंढता है। गेना एक-एक करके डेक के अहंकार को नष्ट कर देती है जब तक कि वृत्ति अनुष्ठान की जगह नहीं ले लेती है, और शिकारी सिर्फ एक और जीव बन जाता है जो मरने की कोशिश नहीं कर रहा है। यहाँ पर, फिल्म का पहला अभिनय एक उग्र प्रकृति वृत्तचित्र जैसा दिखता है, और ट्रेचेनबर्ग ने इसे एक रक्तरंजित, अस्तित्वगत अंतरिक्ष-पश्चिमी की तरह निर्देशित किया है जो एचबीओ की याद दिलाता है मैला ढोने वालों का शासन अपने रूपांतरित आंतरिक सौंदर्यशास्त्र में, और सबसे योग्यतम की उत्तरजीविता शैली की मुठभेड़ों को याद करता है राक्षस का शिकारी.

डेक का निर्वासन उसे थिया में ले आता है, जो कुछ भूले हुए वेयलैंड-यूटानी मिशन (हाँ, वह वेयलैंड-यूटानी)। एले फैनिंग ने उसे अद्भुत चमक के साथ निभाया है। आधा फट जाने के बाद भी मुस्कुराती हुई, थिया एक असामयिक बच्चे की तरह बात करती है और एक दार्शनिक की तरह सोचती है। आधे शरीर के बावजूद वह फिल्म में किसी भी अन्य की तुलना में अधिक मानवीय महसूस करती है। डेक और थिया के बीच अंतरजातीय स्क्रूबॉल कॉमेडी में खोज की लय है, क्योंकि मशीन राक्षस को महसूस करना सिखाती है।

निष्फल मिट्टी इसमें मौलिक दृश्य स्पष्टता है। फिल्म की तुलना में कम चित्रकारी है शिकार या का एनिमेटेड प्रलाप हत्यारों का हत्यारालेकिन यह घनत्व और बनावट से क्षतिपूर्ति करता है। सिनेमैटोग्राफर जेफ़ कटर प्रकाश को स्पर्शनीय चीज़ मानते हैं। परछाइयाँ लगभग गीली और चिपचिपी महसूस होती हैं, और हर फ्रेम किसी सजीव चीज़ द्वारा छुआ हुआ महसूस होता है। जैसे-जैसे डेक की धारणा बढ़ती है, संतृप्ति भूगोल के बजाय मूड के साथ बदल जाती है। व्यावहारिक प्रभावों का काफी महत्व है, और डिजिटल बनावट कभी भी दुनिया की भौतिकता को प्रभावित नहीं करती है।

सारा शेचनर और बेंजामिन वॉलफिस्क का स्कोर एक दूसरे आयाम से युद्ध मंत्र की तरह घुल-मिलकर गूंजता है हू-स्टाइल गला-गाया क्रूरता (कुछ-कुछ?) विकृत मंगोलियाई मौत धातु, ड्रोनिंग ट्रैविस स्कॉट ऑटो-ट्यून इलेक्ट्रॉनिका के माध्यम से फ़िल्टर किया गया जो फिल्म की हिंसा को महाकाव्य और अर्जित महसूस कराता है। और कण्ठस्थ क्लिकों का कर्कश मिश्रण जो यौत्जा जीभ बनाता है, अपने आप में आकर्षक है, लेकिन ट्रेचटेनबर्ग का सबसे चतुर कदम थिया की सिंथेटिक अनुभूति को मेटा यूनिवर्सल अनुवादक के रूप में उपयोग करना था।

कोरियोग्राफी लुगदी और कविता को लगभग पूर्ण सटीकता के साथ संतुलित करती है। ट्रेचटेनबर्ग के पास बेतुकेपन का एक उपहार है जो कभी भी भोग्य नहीं लगता है, और प्रेरक कार्रवाई हास्य सरलता से युक्त है (एक शानदार सेट के टुकड़े में थिया के अलग पैर कुंग-फू शामिल हैं जो उसके धड़ के साथ सिंथ के घात से लड़ते हैं)। यहां तक ​​कि एक मूर्ख टोकन साइडकिक का स्टूडियो-अनिवार्य समावेश – बड़ी आंखों वाला, ग्रेमलिन जैसा “बड” – किसी भी सैकरीन डिज़नीफिकेशन से बचाता है, और इसके बजाय डेक के भावनात्मक विकास (अन्य चेखवियन खुलासे के बीच) की एक जीवित प्रतिध्वनि के रूप में कार्य करता है।

फिल्म की अतिहिंसा भी अवलोकन के लिए जगह बनाने के लिए रुकती है। विश्वास के छोटे आदान-प्रदान के माध्यम से असंभावित साहचर्य विकसित होता है। डेक को सहानुभूति में “प्रशिक्षित” करने के थिया के प्रयासों में धूर्त हास्य भी है, और जिस तरह से वह उसकी भेद्यता का अध्ययन करती है उसमें उदासी भी है।

थिया की टिप्पणी – “मैं अपने दम पर जीवित रह सकती थी, लेकिन मैं ऐसा क्यों करना चाहूंगी?” – फिल्म की थीसिस बन जाती है। ट्रेचटेनबर्ग जो समझते हैं (और जो उनके अधिकांश पूर्ववर्तियों ने नहीं समझा) वह यह है कि युत्जा ताकत की पूजा करते हैं, लेकिन उनकी सबसे बड़ी कमजोरी यह देखने में असमर्थता है कि सहयोग ही इसका सबसे सच्चा रूप है। फ्रैंचाइज़ी ने शायद ही कभी कोमलता के लिए जगह दी है, लेकिन निष्फल मिट्टी करता है। यह किसी प्रकार के विकासवादी दायित्व के रूप में सीखी गई सहानुभूति के विचार को भूलने की सख्त कोशिश कर रहा है।

यहां एक प्रकार का नैतिक पुरातत्व काम कर रहा है। मूल दरिंदा योग्यता के प्रमाण के रूप में मांसपेशियों, बंदूकों और वन-लाइनर्स की रीगन-युग की मर्दानगी में आनंदित; और यह फिल्म उस कोड को भीतर से ख़त्म कर देती है। ट्रेचटेनबर्ग ने युत्जा के दीक्षा संस्कार को भावनात्मक साक्षरता में एक प्राइमर के रूप में दोहराया है, और डेक का निर्वासन संहिताबद्ध पुरुषत्व को छीन लेता है। डेक की बढ़ती उम्र में कुछ अजीब सा है। वह उन तरीकों से विकसित हुआ है जिसकी उसकी प्रजाति ने कभी कल्पना नहीं की थी, और इसी तरह मताधिकार भी विकसित हुआ है।

लेकिन ट्रेचटेनबर्ग प्रीडेटर के भयानक, भव्य नरसंहार को कम घातक नहीं बनाता है। सिनेमा का सबसे उत्साही हत्या पर्यटक अभी भी एक क्लासिक युत्जा रक्तपात के स्वैगर के साथ चीरता है, खून बहाता है, और फ्लेक्स करता है, लेकिन निष्फल मिट्टी आकाशगंगा के सबसे मर्दाना शगल को कवच में सहानुभूति के एक अजीब रूप से गतिशील अध्ययन में बदल देता है।

प्रीडेटर: बैडलैंड्स फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है

प्रकाशित – 07 नवंबर, 2025 02:57 अपराह्न IST