युवा कर्नाटक गायिका कृति विट्टल ने परंपरा-समृद्ध पथ को अपने विशिष्ट तरीके से आगे बढ़ाया

एक गायन संगीत कार्यक्रम में, जो अवसर के अनुरूप था और सौंदर्य की दृष्टि से भी मनभावन था, कृति विट्टल ने अपनी कलात्मकता को आश्वासन के साथ प्रदर्शित किया। वायलिन पर वरिष्ठ संगतकार एल. रामकृष्णन और मृदंगम पर पत्री सतीश कुमार द्वारा प्रस्तुत, संगीत कार्यक्रम कस्तूरी श्रीनिवासन हॉल में आयोजित किया गया था।

श्री सेम्मनगुडी श्रीनिवास अय्यर गोल्डन जुबली फाउंडेशन के तत्वावधान में आयोजित, वी. सुब्रमण्यम मेमोरियल कॉन्सर्ट ने महान व्यक्ति की विरासत को याद करने के लिए एक आदर्श सेटिंग प्रदान की। प्रदर्शनों की सूची, अपेक्षित रूप से सेम्मनगुडी के पसंदीदा से ली गई, क्रुथी की उनके संगीत की प्रमुख विशेषताओं की समझ को दर्शाती है, जबकि उनकी प्रस्तुति ने अपेक्षित संयम बरकरार रखा है।

ऐसे परंपरा-समृद्ध पथ पर बिना विचलित हुए चलना, कोई छोटा काम नहीं है। लेकिन, कृति संगीत की अपनी शैली पेश करने की चुनौती के लिए तैयार थीं। केवल कभी-कभार ही – जैसे कि ‘रामा नी समानमेवरु’ के निरावल में – सेम्मनगुडी बानी की सतह की झलक दिखाई देती है। यदि कुछ भी हो, तो वे सूक्ष्म स्पर्श एक तीखे अचार के रूप में परोसे जाते हैं, जो एक स्वादिष्ट भोजन का उच्चारण करते हैं।

कोठावासल वेंकटराम अय्यर के सवेरी वर्णम, ‘सारसुदा’ की शुरुआती गति में कृति की इत्मीनान भरी गति ने उन्हें गामाकों की सुंदरता को उजागर करने की अनुमति दी। कराहरप्रिया की अपनी नपी-तुली खोज के दौरान, उन्होंने प्रत्येक वाक्यांश को कमल की कली की तरह स्वाभाविक रूप से उभरने दिया, जो अपनी पंखुड़ियाँ फैला रही थी। रामकृष्णन की मधुर प्रतिक्रिया उसी खाका की निर्बाध निरंतरता की तुलना में प्रतिवाद कम थी। रूपकम में प्रतिष्ठित रचना, जिसमें त्यागराज ने राम की ‘अद्वितीय’ के रूप में प्रशंसा की, उसके बाद संगति से भरपूर पल्लवी प्रस्तुत की गई। कृति ने चरणम में ‘पालुकु पालुकुलकु तेने’ में एक सुव्यवस्थित और ऊर्जावान निरावल और स्वरकल्पना की पेशकश की।

पटनम सुब्रमण्यम अय्यर के ‘मारिवेरे डिक्केवरय्या राम’ (शन्मुखप्रिया-देसादी) को प्रथागत वाक्यांश ‘सन्नुतंगा श्री वेंकटेश’ में एक जीवंत निरावल और स्वर मार्ग के साथ प्रस्तुत किया गया था। इसके बाद कृति ने तिरुविसनल्लूर वेंकटरमण अय्यर की एक दुर्लभ कृति (सुद्धसावेरी-खंड चापू) ‘परिपालिनचुमानी’ गाया, जिसमें एक अच्छी तरह से बुना हुआ चित्तस्वर शामिल है।

वराली मुख्य राग के लिए चुना गया राग था। कृति के विस्तृत निबंध ने इसकी गहन मनोदशा को दर्शाया और रामकृष्णन के उत्तर ने इसे बरकरार रखा। मिश्र चापू में दीक्षितार के ‘मामावा मीनाक्षी’ के गायक के गायन ने कृति की भव्यता को प्रतिबिंबित किया, त्रुटिहीन उच्चारण के लिए धन्यवाद, ‘स्यामे संकरी’ में भावपूर्ण निरावल, स्वर आदान-प्रदान में गणितीय अभिव्यक्ति, और कोरवई में समापन बहने वाले सर्वलाघु पैटर्न। सतीश कुमार के कॉम्पैक्ट तनी अवतरणम को रचनात्मक लयबद्ध पैटर्न द्वारा क्रियान्वित किया गया था, जिसे क्रिया, सटीकता और तानवाला शुद्धता के साथ निष्पादित किया गया था।

सिंधुभैरवी में एक लंबा लेकिन साफ-सुथरा अलापना, जो एक भजन के लिए असामान्य है, ने अंबुजम कृष्ण के ‘आजा गिरिधर तू आजा’ की शुरुआत की। कृति ने कंबोजी में अरुणगिरिनाथर के कंदार अनुभूति से ‘एन थायुम एनक्करुल थंडहयुम’ कविता को गाया, कपि और वासंती को विरुथम के रूप में गाया, और वासंती में लालगुडी जयरामन के थिलाना के साथ समाप्त किया, जो मिश्रा चापू पर आधारित था।