दो कर्नाटक कलाकारों ने गायन और वाद्य संगीत की बारीकियों का पता लगाया

जब दो उत्कृष्ट कलाकार एक साथ आते हैं – एक, एक गायक जिसका गायन परंपरा का प्रतीक है, और दूसरा, एक बांसुरीवादक, जो सुंदरता के साथ मधुर आकृतियाँ गढ़ता है – रसिकों को दोनों दुनियाओं के सर्वश्रेष्ठ का वादा किया जाता है। नारद गण सभा मुख्य हॉल में कर्नाटक और श्री पार्थसारथी स्वामी सभा द्वारा आयोजित भारत संगीत उत्सव के लिए अभिषेक रघुराम और जेबी श्रुति सागर का ‘कुरल कुझल इनिसाई’ ऐसा ही एक था।

नायकों ने व्यक्तिगत प्रदर्शन के स्थान पर संगीतमय संवाद और संरचना के स्थान पर सहजता का समर्थन किया, जो थिरुवरुर बक्तवत्सलम (मृदंगम) और चन्द्रशेखर शर्मा (घाटम) की जोशीली ताल से प्रेरित था।

शिववक्कियार की कविता ‘ओडी ओडी ओडी ओडी उत्कलंध सोधियै’ एक सारगर्भित प्रस्तावना के रूप में काम करती है – एक विरुथम जो शुरुआती गीत ‘सिवकमसुंदरी’ (जगनमोहिनी-रूपकम) में अग्रणी है, जो कि चिदंबरम की देवी पर गोपालकृष्ण भारती की रचना है। प्रस्तुति ने गति पकड़ ली, चरणम तेज गति से बहने लगा और चित्तस्वरम दोनों के बीच कल्पनास्वर के पहले आदान-प्रदान के लिए एक आदर्श स्प्रिंगबोर्ड के रूप में काम कर रहा था।

अरबी अलापना में, कलाकारों ने आश्वासन के साथ राग की इमारत का निर्माण किया, उनके संक्षिप्त, वैकल्पिक संकेतों में वाक्यांश गूंज रहे थे और एक-दूसरे को समृद्ध कर रहे थे। स्वाति तिरुनल के ‘श्री रमण विभो’ का चयन एक सुखद आश्चर्य था, विशेष रूप से एक सुविख्यात राग निबंध के बाद। अभिषेक और श्रुति सागर की प्रस्तुति ने रचना के चतुर शब्द-प्ले और अनुप्रास को पूरक बनाया, और शुरुआती शब्द ‘श्री’ पर असंख्य संगतियों ने आकर्षण को बढ़ा दिया। स्वरकल्पना में, उन्होंने तीव्र गति वाले मार्गों पर बातचीत की।

अभिषेक द्वारा विजयश्री के एक संक्षिप्त रेखाचित्र के बाद, ‘वरनारदा’, जिसमें त्यागराज नारद से भक्ति के मार्ग पर ज्ञान और मार्गदर्शन के लिए प्रार्थना करते हैं, सामने आया। श्रुति सागर ने वाद्य वाक्पटुता के लिए रचना की क्षमता को रेखांकित किया।

विस्तृत बाहुदरी निबंध

इसके बाद जयंती कुमारेश द्वारा रचित बहुदरी में आरटीपी आया। अभिषेक और श्रुति सागर का कौशल एक विस्तृत अलापना में सामने आया जिसने राग के रंगों को उजागर किया। बांसुरीवादक ने एक मधुर रूपरेखा के साथ शुरुआत की, जिसके बाद गायक ने मंद्र स्थिरी में गोता लगाया। उन्होंने बारी-बारी से शादव-औदव राग का पता लगाया, जिसमें श्रुति सागर की टॉप-ऑक्टेव प्रस्तुति और अभिषेक की फॉलो-थ्रू प्रमुख थी। इसके बाद जो तनम आया वह जीवन शक्ति से भरपूर था। पल्लवी ‘राम रघुकुल सोम थानयुनि ब्रोवभर्मा – दशरथ थानया’, शायद, त्यागराज के राग में सबसे प्रसिद्ध कृति से प्रेरित थी। बहुदरी में पल्लवी के बाद, उन्होंने इसे रागमालिका (शन्मुखप्रिया, नलिनाकांथी और तिलंग) में प्रस्तुत किया।

अनुभवी मृदंगवादक बक्तवत्सलम ने, चन्द्रशेखर शर्मा के साथ सहज तालमेल में, दो-कलई आदि ताल में एक विस्तृत तानी अवतरणम प्रस्तुत किया। पूर्व की बहुमुखी प्रतिभा चमक उठी क्योंकि उसने ताज़ा लयबद्ध पैटर्न तैयार किए, जिस पर बाद वाले ने संयम और स्पष्टता के साथ प्रतिक्रिया दी।

सुरुत्ती रचना ‘पतिकी हराती रे’ की तेज प्रस्तुति और सिंधुभैरवी में थिरुप्पुगाज़ ने संगीत कार्यक्रम को समाप्त कर दिया।